Giacomo Favretto (Venise 1850-1887) Il n'est pas possible de dire avec certitude quelle version fut L'Attente des mariés présentée à Venise, et si à Brera, quelques mois plus tard, puis Huile sur panneau (restaurations) à Paris en 1880, la même version ou une seconde fut présentée. Signé en bas à droite : GFAVRETTO Le fait est que la date de 1881 au dos de la version présentée Au dos : G.FAVRETTO / VENEZIA / 1881 ici indique certainement qu'à Venise et à Brera en 1879, et H_53 cm L_77 cm à Paris en 1880, l'ancienne version de Crespi et/ou celle qui 40 000 / 50 000 € se trouve actuellement à la Galerie Nationale d'art moderne Provenance : Arte e Antichità Gualtiero Cerruti, Milan, 1954 de Rome ont été présentées. Les deux premières versions ont en effet été conçues comme un unicum, certainement Ce précieux tableau, qui n'a jamais été présenté dans à très peu de distance l'une de l'autre, comme en témoignent les expositions publiques, mais qui était déjà connu des la même sensation, le même ductus chromatique et pictural, spécialistes parce qu'il a été vu et reconnu comme authentique et la composition presque identique tant dans la disposition par Giuseppe Fiocco et Giovanni Mariacher dans les années (la version de Crespi est légèrement plus aérée et ouverte sur 50 et publié dans la monographie de G.Perocco-R.Trevisan les côtés) que dans la disposition des figures. (Giacomo Favretto, Umberto Allemandi, & C., Turin, 1986, n° 103, p. 123, ill bn) éclaire les différentes versions de l'Attente Le tableau qui fait l'objet de notre étude est cependant une des mariés, l'une des compositions les plus heureuses et les troisième version, légèrement postérieure, datée de 1881, plus réussies de l'artiste. comme indiqué au dos, et constitue l'achèvement du travail de l'artiste sur ce thème, qu'il avait encore l'intention d'étudier En fait trois versions autographes existent de ce sujet, l'une se et de retravailler. trouvant à la Galleria Nazionale d'Arte Moderna de Rome (huile sur toile, 53 x 78 cm, signée en bas à droite G.FAVRETTO), Giovanni Mariacher lui-même, ancien directeur des Musées une autre déjà dans la collection Crespi de Milan (huile sur Civiques de Venise, dans une lettre à Giuseppe Fiocco, a panneau, 54 x 82 cm, signée en bas à droite G.FAVRETTO), étudié l'ordre possible des différentes versions en suivant les et celle ci. critères de la chronologie de la numérotation vénitienne des bâtiments représentés dans le tableau : “l'édition de Rome Le tableau de Rome et celui qui se trouvait dans la collection (et donc aussi celle de Crespi) devrait être la première dans Crespi ne sont pas datés, tandis que le nôtre porte encore les l'ordre chronologique. Comme le montre le changement traces d'une signature et d'une date au dos : G.FAVRETTO / des numéros de registre, où le seul retenu est le 2232, cette VENEZIA / 1881. nouvelle édition devrait être plus tardive, ne serait-ce que légèrement. [...] Comme on le sait, la numérotation vénitienne, Favretto présente un tableau intitulé Attente des mariés pour étant ordonnée par blocs d'immeubles, subit facilement des la première fois au Circolo Artistico Veneziano en 1879 et modifications à la suite de démolitions ou même de variations ensuite à l'exposition de Brera à Milan en 1879 (Gallerie, n. mineures, augmentation du nombre de portes, etc.” 402). À Venise, le tableau a reçu de grands éloges : “Dans De nombreuses petites variations, particulièrement évidentes la première salle, ce que nous avons préféré, c'est le tableau dans la disposition des personnages, indiquent le désir de de G. Favretto : Attente des mariés. Le sujet est constitué Favretto de revenir sur un thème qui lui est cher, avec un travail d'un groupe de gens du peuple attendant les mariés, censés au burin visant à perfectionner et à équilibrer la composition. sortir d'un portique (l'emplacement est pris à Malcanton) Ainsi, pour donner quelques exemples, le canotier au centre a pour monter dans la barque, qui est déjà sur la rive afin de les une rame en diagonale, qui remplit un espace excessivement emmener à l'église, puis, pour autant que l'on puisse dire, à vide dans les deux autres compositions, le groupe au centre la mairie. L'ensemble est stupéfiant. Architecture, perspective a une disposition plus douce dans certaines figures, et aérienne, couleur, pensée, disposition, mouvement, tout les personnages de droite sont complètement changés, semble être en place. L'effet d'ensemble est magnifique... ce qui donne une plus grande articulation à la partie de la [...] En regardant un instant les détails, nous avons trouvé composition avec le détail de la main de la petite fille posée une beauté de premier ordre. Les poses de ces gens qui se sur le mur, présentée seulement à l'état d'ébauche, ce qui est tiennent là à regarder, soit la tête tendue, soit les yeux fixés une solution picturalement heureuse. sur le point d'où doivent sortir les mariés, sont d'une vérité admirable et d'une saveur goldonienne [...] Bravo Favretto ; Paolo Serafini c'est un tableau qui doit être le signe avant-coureur d'œuvres stupéfiantes” (Prima Esposizione delle Opere d'Arte Moderna Nous tenons à remercier le professeur Paolo Serafini pour sa précieuse e d'Arte applicata all'Industria al Circolo Artistico Veneziano : collaboration à la reconstitution historique de ce magnifique tableau et à Palazzo Mocenigo a San Benedetto (été 1879), pp.10-11). la constitution du dossier. 62