PABLO PICASSO « Il cavallo, una figura totemica »« Le Cheval, une figure Totem » “Picasso ci presenta un'infinita varietà di immagini dell'animale, “Picasso nous présente des images, variées à l'infini, de che nella sua opera combina ilsimbolismo maschile e l'animal qui combine, au sein de son œuvre, la symbolique femminile, il solare e l'oscuro, il gioco e il dramma, il desiderio mâle et femelle, le solaire et les ténèbres, le jeu et le drame, le e la saggezza. Così facendo, parla anche del suo amore per désir et la sagesse. Ce faisant, il nous parle également de son la compagna immemorabile dell'uomo - che ha fatto anche il amour pour le compagnon immémorial de l'homme - dont il fit doppio della donna.” Dominique Dupuis-Labbé aussi le double de la femme.” Dominique Dupuis-Labbé Il cavallo e il suo cavaliere sono figure emblematiche per Le cheval et son cavalier sont des figures emblématiques l'artista. Il suo primo dipinto all'età di otto anni raffigura già de l’artiste. Son premier tableau peint à l’âge de huit ans un picador a cavallo. Come una figura totemica che non lo représente déjà un picador à cheval. Comme une figure totem ha mai lasciato, e con la quale ha lavorato ed esplorato tutte qui ne le quitta jamais, et avec laquelle il a travaillé et exploré le epoche. toutes les périodes. Indissociabile dalla cultura mediterranea spagnola, Picasso Indissociable de la culture méditerranéenne espagnole, disegna l'animale delle feste popolari e lo sublima. Picasso dessine l’animal des fêtes populaires et le sublime. Ilpittore amava l'alterità del cavallo, l'ambivalenza della Le peintre aime l’altérité que dégage le cheval, cette delicatezza femminile mescolata alla potenza e alla forza ambivalence de délicatesse féminine mêlée à la puissance et maschile. la force masculine. Questo disegno fa parte delcosiddetto periodo “Finale”, Ce dessin, fait partie de la période dite « Finale », où le peintre quando il pittore mette in discussione l'arte. questionne l’art. C'è il desiderio di creare un linguaggio moderno dove la pittura Il y a une volonté de créer un langage moderne où la peinture esprime solo l'essenziale. n’exprime que l’essentiel. Si interroga sull'arte dove la pittura stessa diventa un modello, Il interroge l’art où la peinture elle-même devient modèle, un'interrogazione e uno studio dei "classici"che gli piace une remise en question et une étude des « classiques » qu’il rivisitare portando un'urgenza di linea,un furore creativo aime revisiter en leur apportant une urgence du trait, une rage e creativo che trasporta i soggetti e lo spettatore. créative et créatrice qui transporte les sujets et le spectateur. Questo è un periodo emblematico dove esplora le sue passioni C’est une période emblématique où il explore ses passions de giovanili, troviamo il suo attaccamento all'arte primitiva jeunesse, l’on retrouve son attachement pour l’Art Primitif et e l'influenza di Paul Gauguin. l’influence de Paul Gauguin. Vediamo una sorta dirapporto corpo a corpo con Nous constatons une sorte de corps à corps avec le sujet à la il soggetto, sia deformato dalla decostruzione che realistico fois déformé par la déconstruction, réaliste dans l’expression nell'espressione delle passioni, ma sempre visto come una des passions, mais toujours vu comme une sorte de trilogie sorta di trilogia intorno all'artista, all'oggetto e al supporto. autour de l’artiste, de l’objet et du support. Possiamo considerare questo periodo come una rilettura del Nous pouvons considérer cette période comme une relecture cubismo liberato da ogni vincolo concettuale, senza limiti e al du cubisme libéré de toute contrainte conceptuelle, sans limite servizio della spontaneità, e un ritorno alla natura che rende la et au service d’une spontanéité, et d’un retour au naturel qui pittura primaria, selvaggia e spontanea. rend la peinture, primaire, sauvage et spontanée. 261